商品特色
全3冊，收錄15首常用於獨奏會的巴洛克鋼琴名曲，以初級至中級的鋼琴學生為對象編集而成。由於巴洛克音樂崇尚自由、即興演奏方式，原版樂譜不曾記入指法、表情符號，為使學習者方便，特加記了若干必須演奏記號，同時把原來紛亂的裝飾音記號，重新劃一。
出版社:全音樂譜出版社
系列名稱:巴洛克鋼琴集
出版日期:1970/1/1
總書頁:92
商品編號:P397
【前言】
這本巴洛克曲集第二册「十五首名曲」，是繼一九六七年出版的第一册後，從技巧的角度上，以初級到中級的鋼琴學生作爲對象編集而成的。
作品的編排順序，跟第一册一樣，是照技巧和内容的程度，由淺入深的情況排列出來的。
收錄的作品，盡量納入全曲，而避免像第一册中，只取用某些組曲中的一曲，或是奏鳴曲中一個樂章。
同時，這曲集中的作品，幾乎全是目前依舊受人喜愛的名曲，在歐美各國，經常出現在鋼琴獨奏會的節目單之中。
有關巴洛克時代的鍵盤樂器、樂譜、以及演奏上的各種問題，速度、力度、裝飾音和指法等，在第一册「開頭的話」中，都逐一討論過，希望參考那裏的記述。
此外，在第一册雖然未能加入巴洛克時代最高巨匠巴赫的作品，但在這本第二册中，則取用他的一首名曲「A小調賦格曲」。
關於原典版與編曲版
收錄在「巴洛克曲集」第一、二册中的五十一曲，幾乎全部取用具有權威性的原典版。
所謂原典版，是指跟據作曲家的親筆原稿或初版樂譜，或是被認定的原譜所編集成的、目前通用的樂譜。
可是在這裏，有關巴洛克時代的樂譜之事，也不得不多少説一點編集者所採取的態度。
第一、當時的記譜法，因國家、時代和作曲家的不同，而有很大的差異。如果是古老的，甚至使用六線或七線譜，音部記號則有G音、C音和F音等三種，而且在位置上，也未必像今天這樣，G音譜號的第二線代表G音，或F音譜號的第四線是F音。這是由於在印刷上，想盡量減少上加線而產生的，同時，由於作品的音域關係，隨時移動式地取用上述的三種記號。
同時，巴洛克時代對音符的想法，也跟現在不同。現在，我們大致上，都把四分音符想成是一個單位，但音樂越是古老，單位就成爲是「白音符」，也就是二分音符或全音符。而且，拍子還出現6/2拍子，或3/1拍子，由於白音符太多，看譜很困難。像本書的第十曲：G. 弗雷斯柯巴第的「巴烈托曲調」的第六段6/4拍子，原譜卻是6/2拍子。
此外，調號也不是現代式的。著名的G. F. 韓德爾的「快樂的鐵匠」，雖然是E大調，但原譜上，只寫出三個升記號，然後每一次碰到D音就註上一個升記號。像巴洛克曲集第一册第二十七曲J. 庫瑙的「希斯吉亞王之病與康復」，雖然是c小調，降記號卻只寫兩個。本書第九曲J. 巴賀貝爾的「瑟巴狄納曲調」，雖然是f小調，但降記號也只有兩個。調號之確立成現代的方式，是在J. S. 巴赫以後。在本書中。也學習別的原典版，跟第一册一樣，調號就保存原來的面貌。
同時，音高也不像現在這樣，Å音是440頻率。各位必須明白，有時是高半音或一個全音，或是低半音或全音。
第二，構成巴洛克音樂的最重要特徴的裝飾記號，也由於國家和時代的不同，彼此互異，而且相當曖昧。本書中，則盡量把它改寫成大家能瞭解的現代樣式，求得統一。可是，如果是巴洛克時代早期的作品，有很多情況是，記號所代表的意思，不是很明白的。譬如說，當時的英國作曲家們愛用的（符號省略）或（符號省略）等記號，現代通常是用顫音或漣音來表示，但究竟應該是那一種，卻無法確定。
第一册第十一曲的W. 巴德的「孔雀舞曲」，就把此類記號，全部删除了，可是，第二册第十四曲的J. 布爾的「國王的狩獵」，則照原樣印出，究竟應該怎樣彈奏，就讓演奏者自己去考慮了。
要解明巴洛克時代的裝飾音彈法，是一件非常困難的事。此事唯有遍査當時的文獻，調査演奏者的趣味，然後再作適當的推敲、選擇與取捨。本書跟第一册一樣，在樂譜的下方，寫出這些裝飾音的可能的彈法。這是根據許多的文獻、編曲版、以及參考各先進的意見，由編集者設計出來的。
第三，正如第一卷中已經講過的，巴洛克時代的作曲家們，在自己的作品中，幾乎不記入演奏的速度記號和表情記號。爲了便於自由演奏，樂譜上什麼都不記是很好的。可是，由於演奏者的能力有差別，爲了學習上的方便，給予某種程度的演奏指示，似乎也是必需的。可是，對於這些指示，必須牢記，只是編集者的意見，只可當做參考，而不是絶對的。
因此，本書也跟第一册一樣，p或f的力度記號，印得比普通樂譜所見的小些。這是參考許多的編曲版，由編集者記上比較妥當的表情。同時，各曲的下方，也寫出速度的指示、主要的動機或主題的句法。正如前述的p或f那樣，演奏者不必受到它的束縛，只要當做參考就好。各位也可以設計其他的表情或句法。
同時，巴洛克時代的鍵盤用作品中，幾乎不曾記入指法。爲了使演奏者覺得方便，也有必要做適當的指示。請記住，當時的鍵盤樂器指法中，是不使用拇指的。開始使用拇指，是在J. S. 巴赫之後。即使當時記有指法，也不適用於今天這種觸鍵較重、琴鍵較深的現代鋼琴。因此，本書中根據主題或動機的切分情況（遇到不太清楚的，就像第一册那樣，只寫短縱線─|─），標出由編集者所設計的指法。
巴洛克時代是即興演奏最興盛的時代。當時的作曲家，全是演奏家，他們驅使廣博的對位法知識，不論在何時何地，都能把自己的音樂，隨心所欲地向聽眾傾訴。因此，即使稱爲原典版，當初演奏時，彈法都很自由，多變，從不固定不變。
所謂編曲版，就是根據作曲家所寫的原譜，由編曲者自由地加入自己的主張，提示出速度，在樂譜中記入p或f, cresc.或decresc.，以及圓滑奏或斷奏的記號，甚至有時還加入別的音或删去某些音，好像是由作曲家親自標示那樣。
這裏提出一個例子。這就是由W. 尼曼編曲、B. 賈魯比作曲的D大調「吉格舞曲」。請跟第一册第三十一首的原作，做比較檢討。
（圖省略）
巴洛克時代的音樂，如果跟古典派時代或浪漫派時代相比，影子顯然薄得多。可是從十九世紀的後半起，巴洛克音樂的價値，又獲得認定，經常在演奏會上露臉。不過，當時經常受到浪漫主義的影響，主體難免落在演奏者身上，原作的面貌被任意地改變，聽眾很難接觸到原來的面目。
可是，並不是說完全没有重視原作的風氣。由於那是熱愛主觀式演奏的時代，這種風氣或主張，無法強有力的表現出來。同時，即使到二十世紀的今日，我們也不可以忽視，有些優秀的編曲，對巴洛克音樂的詮釋，的確具有引導的功能，而且此類編曲版，數量很多。
此外，巴洛克時代的鍵盤用作品改用鋼琴彈奏時，某些曲子如果不加以編曲，就會覺得很困難，這是大家必須牢記的。當時的鍵盤樂器中，大鍵琴和風琴，有不少製品，都是雙層鍵盤的。於是，把此類作品改用單層鍵盤的鋼琴彈奏時，雙手經常會重疊在一起，使人覺得很困擾。像本書第六曲的F. 庫普蘭的「噹噹木槌饗」就是很好的例子。這時，除非把某一聲部提高八度，或降低八度，否則就很難演奏出來。
同時，本書第十五曲J. S. 巴赫的A小調賦格曲，開頭用簡記法寫出的長音符琶音，可能表示著作曲家是盼望演奏家們，以自由的分解和絃彈出來，於是，這種段落也需要做出編曲。本書的編曲，大都依據目前在歐洲受人愛用的H. 畢雪夫（Bischoff, Hans 1852─1889〉的版本。下面再列出M. 佛格利希
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